Stalingrad: Brothers in Death

Stalingrad: Brothers in Death llega en 2012 como el regreso de Accept tras una década de silencio, y lo hace con la furia intacta de una banda que nunca perdió su hambre por el metal agresivo. Nuclear Blast Records apuesta por estos veteranos alemanes con un álbum que abraza el heavy metal extremo sin concesiones al modernismo. Desde el primer golpe de "Hung, Drawn and Quartered", queda claro que no vienen a hacer amigos: riffs dentados, voces destrozadas y una producción lo suficientemente cruda para mantener el veneno intacto.

La trilogía de apertura —con "Stalingrad" y "Hellfire" como columnas vertebrales— establece el tono de combate constante que prevalece en todo el disco. El título homónimo es pura máquina de guerra rítmica, mientras que "Hellfire" despliega una estructura casi épica que recuerda a los tiempos dorados del band, aunque con una ferocidad que no habían alcanzado antes. La banda mantiene sus principios compositivos del clásico speed metal alemán, pero aquí lo tiñen de una crudeza que los acerca más a territorios del death metal que a la elegancia de épocas pretéritas.

"Shadow Soldiers" y "The Galley" demuestran que Accept aún sabe construir canciones sin sacrificar la intensidad. Estos temas más extensos respiran, construyen tensión y explotan en los momentos justos, aunque la batería a menudo se siente más mecánica que orgánica. El problema central radica en que la producción, pese a su contundencia, apaga los detalles que podrían distinguir este trabajo. Los riffs compiten con la voz de Mark Tornillo sin que uno domine convincentemente al otro, generando un muro de sonido agotador en sus diez temas.

Hay mérito en esta vuelta sin pretensiones, en esta negativa de reescribir el pasado o buscar validación en tendencias actuales. Sin embargo, Stalingrad no alcanza la cohesión necesaria para justificar su extensión total. Es un álbum de metaleros para metaleros, donde la rabia importa más que la sutileza, pero la rabia sin variedad termina siendo ruido.